本幅作品上款所署“翰祥”，即香港著名导演李翰祥，为李翰祥80年代初期北上大陆拍片期间，黄胄绘赠李翰祥伉俪的作品。

1979年至1982年李翰祥至大陆拍片期间认识黄胄，李于1979年应东方日报谢家孝之邀，开始在香港《东方日报》上连载回忆录《三十年细说从头》。回忆录里讲的是李大导演沉浮影坛三十年间的所见所闻，由于爆出不少片场秘料，如“轿中偷情”、“玉女明星未婚生子”、“导演试吻戏弄假成真”、“摄制组集体整蛊迟到男演员”等故事自然大受读者欢迎。其中第20回里专门提到黄胄的驴：“天桥卖的驴肉，是死后才宰的，名为驴肉，其实都是些骡马骆驼肉。哪有那么多驴呀，您以为黄胄的画儿哪，一群一伙的？”可见黄胄的驴给李翰祥留下的印象颇深。

黄胄的驴与齐白石的虾、徐悲鸿的马、李可染的牛并称为20世纪“中国水墨四绝” 。所绘《百驴图》曾作为邓小平访问日本的国礼送给裕仁天皇，足见这一题材作品的珍贵。

文革期间，黄胄被关进“驴棚”，放了三年的驴。长时间观驴、放驴，与驴为伍、以驴为友、和驴对话，这就是他艺术创作的生活源泉。在经历文革之后黄胄迎来了第二个创作高峰期，这一时期黄胄创作了一些具有里程碑意义的画驴巨作，此幅作于1980年的《群驴图》便是此类作品中的翘楚。

此幅《群驴图》共画了8头栩栩如生的毛驴。它们或相互亲昵，或调皮玩耍，各具神态；从画面布局上看，取S形构图，构成形的八头驴大部分脸朝正面，因此区分空间层次和远近距离变得十分不易，但画家以驴子头部的细微差别来完成了这种远近距离的透视，有竖耳者、低头者、体型略大者、娇小者，每头驴子均以浓淡不一的笔墨描绘出各自的特征，毛驴结实的筋肉，坚韧的皮毛，臌松又硬挺的松毛表现出来，毛驴形象生机盎然，流畅洗练的线条极富感染力。纵观整幅画面，黄胄先生以其准确的造型能力和严谨的构图布局能力，将整个场景调理地井井有条，足见画家处理复杂场面的巧心匠思。